Einleitung zum Audio auf Netz

Heute erlernen wir, wie man die Audioakte f�r Publikation auf einem Netz vorbereitet. Auch betrachtet einige der Spitzen und der Tricks nach dem Bilden die meisten des Audio. Wenn wir mit dem automatisierten Ton vollst�ndig nicht vertraut sind, k�nnen wir studieren w�nschen das hohe auf, wie ein digitaler Audio arbeitet, bevor es begonnen erh�lt.

Offensichtlich ist der erste Schritt, die Audioakte aufzuheben, der wir arbeiten m�chten mit. Mit einer hochwertigsten vorhandenen Audioakte dann beginnen: Ein Aufnahmepr�ferenzen Dialogfeld im Audioherausgeber finden und es bis ungef�hr 44.1 tausend von Proben pro Sekunde einstellen. Es sei denn wir nur mit dem kleinen snippet arbeiten, verwirrt eine resultierende Akte Gr��e unseren Verstand vermutlich - aber sie ist jedes Megabyte wert. Die Akte verliert das gro�e Abkommen der Qualit�t sp�ter in einem Proze�, also zu beginnen ist wichtig, mit der hochwertigen Probe.

Wenn der Ausgangsstoff bereits digitalisiert wird, dann mu� die Akte ein AIFF oder ein AIF (das Audioaustausch-Akte Format) oder die WAV Akte sein. Wenn das ist, was wir haben, gro�! Wir sind bereit zu gehen. Wenn sie nicht ist, den Audioherausgeber einfach benutzen, um eine Akte bis eins der zwei Akte Formate umzuwandeln, die allgemeinhin erkannt werden.

Die Akte von einer CD gefangenzunehmen ist ziemlich einfacher Proze�. Den Audioherausgeber einfach �ffnen und die �Aufzeichnung� schlagen, w�hrend CD in einem CD-ROM Antrieb spielt. Oder, wenn der Herausgeber sie erlaubt, eine Akte weg von der CD direkt gefangennehmen. Wenn wir in Probleme laufen, k�nnen wir das System zusammenbauen m�ssen, um ein Audiosignal zu empfangen: Stichhaltigen Manager lokalisieren und ihn einstellen, um den Audioeingang von einem CD-ROM Antrieb zu empfangen.

Wenn die Quelle extern ist - etwas nondigital wie das Klebeband oder eine Langspielplatte - oder wenn du nicht den CD-ROM Antrieb hast, zum lokalen RadioShack� gehen und das 1/8-inch Stereo--RCA zur Schnur aufheben. RCA zum Stereo und 1/8-inch INNEN anbringen zur LINIE oder zu einem AUDIO in der Steckfassung an der R�ckseite des Computers, der das Kaufen der m�chtigen langen Schnur bedeutet.

Das �Spiel� auf Klebeband, CD-Spieler oder dem Vinyl bet�tigen. Den Audioherausgeber dann �ffnen und die �Aufzeichnung schlagen.� Wir nehmen eine Akte und vermutlich ein Los des anderen Materials gefangen, das du nicht w�nschst.

Nun da wir eine Audioakte f�r Netz vorbereiten k�nnen, sind hier einige der Weisen, einen Qualit�tston zu verursachen.

Unterhalt alles im DDD, wenn m�glich.
Audioakten verwenden drei Ds, um sich auf die Schiene zu beziehen, die digital notiert wird, digital produziert (da� gemischt und redigiert wird), und auch digital erarbeitet worden.

Sicherstellen, die Akten zu normalisieren.
Die meisten Audioherausgebern haben, Befehl �zu normalisieren�, der uns weg von den Umf�ngen bis zu bestimmten Niveaus oben und unten trimmen l��t. Dieses geht mit dem unver�nderlichen und best�ndigen Signal, das nicht emporragt oder heraus drastisch fallen wird, das f�r den digitalisierten Audio sehr wichtig ist.

Gutes Paar Kopfh�rer oder Lautsprecher als der Prim�rmonitor benutzen.
Dieses scheint offensichtlich, aber es ist entscheidend, dies w�hrend einer gesamten Produktion und des Pfostenproduktion Prozesses zu tun.

Die Akten ausgleichen.
Wie wir bereits wissen, gleicht Gleichstellung die Wellenformen aus, damit ein Ausgang ein korrektes Verh�ltnis der H�hen zum Ba� enth�lt. Optimal sollten wir dies mit dem au�enliegenden Zahnrad - wie der rack-mounted Ma�einheit - aber Audioherausgebern tun wenig des F�nfbandes EQ die meisten haben. F�r die vorger�ckten Audioingenieure ist EQing Proze� ein Teil der gr��eren Angelegenheit, die benannt wird, wie mischend, aber jeder, der irgendwelche des Audio tut, mu� Akten ausgleichen, bevor es sie erarbeitet. Und mit einem Ba� achtgeben - die eingebauten Computerlautsprecher k�nnen nicht die Ba�-Antwort sehr gut anfassen.

Betrachten, die Musik zu haben professionell gemischt.
Wenn ein Audio, den wir mit bearbeiten, den musikalischen Aufbau mit mehr als enth�lt, drei oder vier von Schienen, mu� es wirklich gemischt werden oder mindestens erarbeitet werden. Das Erarbeiten ist eine abschlie�ende Anordnung f�r alle Audioeinstellungen und verl��t die Akte bereit, zur CD gedruckt zu werden. Der gut-erarbeitete Audio kann wirklich heraus knallen. Digital das Erarbeiten nimmt Los der Ausr�stung und der Erfahrung,

Den Audio auf unterschiedlichen Systemen pr�fen.
Die stichhaltigen Akten m�ssen auf unterschiedliche Systeme laufen gelassen werden, gerade w�hrend Webseiten auf mehreren der Plattformen und der Datenbanksuchroutinen gepr�ft werden sollten. Ihn durch spielen grosse Lautsprecher, ihn auf das Kassette Klebeband setzen und zu ihm auf dem preiswerten boombox h�ren, und es heraus auf dem eingebauten Computerlautsprecher �berpr�fen.

Eine Kopie erstellen und mit ihr dann herum spielen.
Die �Bremsung Kopie� benutzen, um zu gehen N�sse. Sie zu r�ckw�rts laufen lassen, mit einem EQ herum t�uschen, die FM Ger�usche verursachen, es spielen H�lfte die Geschwindigkeit. Das Wochenende herum verwirrend verbringen, da sie hilft, das bessere Verst�ndnis des Audio im allgemeinen zu gewinnen, selbst wenn wir herauf es gerade weg werfen fertigwerden.

Die Akte einfach halten.
Audioherausgeber d�rfen Lose verr�ckte Sachen mit den stichhaltigen Akten tun. Diese F�higkeiten konnten berauschen - besonders beim Kommen vom analogen Aufnahmehintergrund. Einer Versuchung widerstehen, die Trommelschiene wenig hinter den urspr�nglichen Schlag sagen wir zu schieben und zwei bei einem 80/20-Prozent-Verh�ltnis f�r das eines �besonders fetten� Tones zu mischen. Digital hat die unterschiedlichen Richtlinien als eine Entsprechung, und sie neigen, die Pr�zision zu bevorzugen - zu tricky und Willensgerechte schlammige Sachen oben erhalten.

Die Nutzen aus Integration system-wide ziehen.
Ein digitaler Audio kann mit der absoluten Pr�zision aufgesp�rt werden, also sich erinnern, Fokus auf einer grossen Abbildung zu tun. Den MIDI zu Synchronisierung verwenden die Tastaturen, Trommelcomputer, Anreihung und die Proben: Sie tun, genauso wie das professionelle H�ftehopfen, das electronica und die Knallalben f�r Jahre gebildet haben.

Die beste Ausr�stung benutzen.
Dieses kann offensichtlich wieder scheinen, aber der Unterschied zwischen dem OKAYmikrophon und dem gro�artigen liegt sogar zu die meisten der beil�ufigen Audioakte auf der Hand.

Ein Internet benutzen, um �ber die Werkzeuge zu erlernen.
Audio ist ein tiefer Ozean, und wir sind weg vom Schwimmen mit dem Freund besser. Eine Anzahl von Adressenkarteien und den newsgroup kann uns helfen, die Kleinteile/die Software viel besser zu verstehen.